- Editorial:
- MANSALVA
- Año de edición:
- 2022
- ISBN:
- 978-987-8337-45-6
- Páginas:
- 542
RAMONA. DEBATES EN EL ARTE AL FILO DEL MILENIO
DEBATES EN EL ARTE AL FILO DEL MILENIO
AA.VV
Ce livre rassemble une sélection de textes sur les arts visuels qui ont été publiés tout au long des 101 numéros de "ramona". Avant sa naissance, le 27 avril 2000, cette revue se préparait depuis des années, à l'état de projet, fruit de la préoccupation de Gustavo Bruzzone de pouvoir trouver dans une publication ce dont les artistes parlaient vraiment et pas seulement ce que les critiques éditaient dans les journaux et les revues sur ce qui se passait dans le milieu de l'art argentin. Le magazine devait tout refléter, sans exclusion, en donnant la parole aux véritables protagonistes afin qu'ils n'aient pas à passer par des coutumes de confinement culturel. Elle devait également devenir un lieu de rencontre et de controverse, afin de favoriser les discussions et d'encourager la recherche. Après quelques réunions avec différentes personnes, il a supposé qu'il n'était pas dans les conditions économiques pour réaliser un projet avec des exigences professionnelles strictes comme celui proposé par Fabián Lebenglik ; une revue d'art, soyeuse, lumineuse et pleine de couleurs, d'un niveau international, ne pouvait pas l'être. Mais c'est à ce moment effervescent de toute naissance qu'au cours d'un brainstorming dans la maison de Bruzzone, avec Rafael Cippolini et Jorge Gumier Maier, le nom qui allait devenir légendaire a été émis : ramona. Bien que Jorge Gumier Maier n'ait pas participé de manière centrale à Ramona, il apparaît dans les crédits en tant que "baptiseur", ce qui s'est produit au cours des douze premiers numéros. Lebenglik, qui a déjà traité de la revue dans sa rubrique du mardi du journal Página/12, n'a jamais publié d'article sur Ramona, ce qui n'est pas mérité pour eux deux. Il est important de souligner cette tentative professionnelle manquée, car elle montre que la seule possibilité qu'avait Ramona d'être ce qu'elle était, était d'avancer avec une méthode différente de celle connue ; ceux qui devaient faire Ramona n'étaient pas des journalistes ou des professionnels dans ce domaine, et tout devait donc être inventé. Non seulement les contenus, mais aussi la méthode de travail au sein d'un collectif fluffy et réceptif, où même le concept central d'une revue d'arts visuels serait subverti. Si Ramona a fait quelque chose, c'est de modifier l'ordre du discours.
